让掌声响起来（文艺点评）

　　近段时间里，有关获奖戏剧有无观众问题，时常见诸报纸、杂志。有人认为，有些获奖剧目一旦获奖之后，便“马放南山，刀枪入库”，观众看不着亦不爱看。窃以为这种说法不够全面。

　　先以评选过四届的精品工程精品剧目为例：多则演过上千场，如儿童剧《一二三起步走》、《红领巾》，舞剧《大漠敦煌》等；有的演出千余场或几百场，如话剧《父亲》、《万家灯火》等；有的演出300场或近200场，而过百场的更是数不胜数。

就连难度极大、人员众多的歌剧《苍原》亦在国内外演出了近百场。而一些基层剧团创排的得奖剧目，如豫剧《铡刀下的红梅》、眉户戏《迟开的玫瑰》，在短期内就演出近百场，超百场者亦不在少数。而军旅创作演出的得奖剧目，为部队官兵、为基层演出超百场者更是普遍的现实情况，这才是实际。当然，也无须讳言，有的得奖剧目，演出场次几十场就“入库”者有之，得奖后就完成了“任务”者亦有之。这里的情况极为复杂，有操作问题、开拓市场问题、积累保留剧目观念淡漠问题等等。

　　“得奖作品无票房，观众不买账”的说法，除与上述略举之演出实际不符外，有时会给从业者和广大观众带来负面影响。

　　首先，应该了解什么样的创作、演出才能获奖。现在，不论是哪一级的评奖活动，无论具体条件如何制定，有一条是共识的，是皆须遵守的原则，那就是思想性、艺术性、观赏性“三性”俱佳，哪怕是达到“三性”俱佳的高度有所不同，但必须具备。而这个成绩的取得不是少数人说了算，而是专家与观众的共同评价。

　　其次，评奖机制正逐渐完善，在参加评奖的条件中，皆列入演出场次多少一项。明确规定演出场次未达到30至40场者，无权参评。这就是说：得奖剧目，在参加评奖前，已接受了观众的考验和初步认可，有一定的群众基础。

　　再次，剧院、剧团负责人及主创人员，在打造高质量作品，更好地为广大观众送上优秀作品的同时，也力争能经济效益与社会效益双赢，以激励从业人员的创造性、积极性。这个指导思想，与所谓的只图虚名，不问社会效果，随心所欲的胡编乱编，蒙骗观众是截然不同的。虽然得奖与否和从业人员的切身利益有一定关联，但从另一角度而言，也表现出从业人员良好的思想素质、业务技能和艺术功力，应该得到正确对待。

　　有时，一提到得奖似乎就纯粹与个人追求有关，这是缺乏实事求是的分析的。现实生活和艺术史告诉我们：各院、团积累的保留剧目，大多是得奖作品，这是一笔财富，它们大多至今仍活跃在舞台上，切不可轻易丢失。

　　应该看到绝大部分评奖，越来越完善，其公正性、公平性、公开性、透明度越来越强，也有相当的权威性，在推动我国舞台艺术繁荣发展上起到了不容低估的作用。我们应该共同爱护、完善得奖作品善待获奖人员，让掌声响起来，使艺术舞台涌现出更多的优秀作品。