谁说我不会写纯文学？

　　特约记者 陈怡

　　63岁的作家陆天明如今还是很愿意自豪地称自己为“一位真正的主旋律作家”，这在“主旋律”一定程度上已被普遍不准确地模式化定义的今天，有点出人意料———这似乎并不仅仅因为上世纪90年代，他接连两部被改编成电视剧的作品《苍天在上》和《大雪无痕》，“尽管《苍天在上》刚出版的时候，与电视剧的热播截然相反的，评论家、理论家对这一轰动性作品的置之不理。

　　正构思写作《中国三部曲》

　　写作《苍天在上》时，距离1983年陆天明的长篇处女作《泥日》发表在《收获》上已过去了十年。《泥日》曾入围茅盾文学奖，但有一半的评委说，读完《泥日》没搞明白它的主题到底是什么。王蒙有一天却突然给陆天明打电话，很幽默地说：“天明，你得给我道歉，我一口气读了两天你的《泥日》，两天之内谁都没理，连我夫人也没理，得罪她了，所以你要向我道歉。”后来他为这本书写了一篇很重要的序。

　　陆天明表示，他已有20多年没有写中短篇小说，但他透露，目前正构思写作《中国三部曲》，希望能在其中全景式地描绘中国近30年和这30年来的中国人，同时“打破许多人认为‘陆天明只能写什么，不会写什么’的偏见”。而他与儿子陆川的电影合作也已在运作进程中，陆天明说：“合作的困难在于这是一次艺术的合作，之中不应该有父子、尊卑、上下、功利、服从和妥协的关系，应该完全是两颗心灵的自由碰撞，并且在两代人对这种自由的碰撞都很向往、充满激情，又都放开了自由的想象时才能实现，而不仅仅是简单地炒作一下‘父子档’。一两个月前，我们找到了这样的点。”

　　做祖国“第一代有文化的农民”

　　记者：听说您高一没上完就去安徽当了知青，后来怎么成了作家？

　　陆：从小学三年级起，我就特别想当作家，14岁在上海读高一，为了做祖国“第一代有文化的农民”，我放弃了学籍，去安徽农村，那时觉得自己就应该像苏联的革命青年、十二月党人那样，所以偷了家里的户口簿，把年龄改成符合要求的16岁以后才获准去成。得病从安徽回上海以后，我一边养病，一边参与街道的共青团工作。当时家住在静安寺附近，我每天在固定的时间到静安区工人文化馆图书室看书，总是最后一个离开那里。把那里的小说全看完之后，我又去当时还在大光明电影院斜对面的上海图书馆看书。那时候家里困难，妈妈每天给我五分钱当车钱，我舍不得坐车，每天步行去，直到晚上九点半图书馆闭馆时才出来，用妈妈给的五分钱买个桃酥饼，一直走回静安寺的家，这样大约有半年时间，我把上图苏俄文学中的小说全读完了，这也是我很重要的一段文学训练。

　　再后来我又去了新疆兵团。“文革”中，我在热心参加运动之余，读了大量哲学经典著作。农场每个月发38.92元津贴，我除了吃饭，基本上都花在了买书上。当时买书委托给连队的流动电影放映队，有一次放映队来了一套班固的《汉书》，12块钱，相当于我当时工资的1/3，但我还是当场就买了下来，这套书现在还在我家里。

　　记者：被卷入“韩白之争”后，您有一次说，某门户网站曾暗示您关闭博客，您后来发现他们这么做是为了增加网站的博客开户人数。现在回顾，您怎么看这件事？

　　陆：我们要习惯商业、市场的操作，门户网站这么做很难说他们触犯了什么法律，我们自己需要冷静地对待，用行动去消除负面影响。所以我坚定地说不关博客，坚持自己当初开博客、参与讨论的立场，不需要为他们把博客当作名利场而生气。