自从《孔雀》获得银熊奖后，编剧李樯的名字被很多人记住，正在上映的《姨妈的后现代生活》同样也出自于这位男性编剧之手。之所以如此强调他的性别，是因为在他的作品中往往都是从女性视角出发，“我只希望看过电影的观众，能换位思考，让男人和女人之间更加彼此了解。
”女导演更细腻《姨妈的后现代生活》是李樯继吴宇森、顾长卫后，第一次和女导演合作，没想到这第一个合作的女导演许鞍华就是个强势人物。可能是和男导演合作的太多，李樯对导演的要求很是苛刻，“他要具有控制力、领导力、权威性”，而这些许鞍华也一样不落地具备。不同的是，在思考方式与关注形式上许鞍华则更加细腻，“从男人的角度想，如果是我电影一上来就会用全景的上海描述为前奏，拉出姨妈的故事，但许鞍华却说不，她说自己和姨妈其实是同一类人，但无论是自己生活的香港，还是姨妈生活的上海，她们每天必去的只有几个地方，图书馆、菜市场、茶馆，城市对于她来讲没有任何意义，只是个生活的区域而已。所以她选择在影片即将结尾姨妈离开上海的时候再用到这样的镜头。”李樯说，伴随抒情的音乐声，看到大楼林立一番繁华景象的上海已经离姨妈远去的画面时，他认定许鞍华理解了剧本的最深内涵。“我姑且说这是一种包着拍的方式，在感情突然外泄的那一刻，连我都在为姨妈而悲伤。”每一个人都会成为“姨妈”第一次听电影的名字，就有一个疑问，究竟什么是“后现代”，李樯说他眼中的后现代是，“人们感到过去所依赖的价值态度和观念体系全面崩溃，什么都对，什么又都不对，一切都变得不确定和模糊，生命的意义和思想深度同时消失，一切都被商业化、高雅和通俗而泾渭不明，任何权威的话语都被认为是过时的，整个世界成了一个混乱无序的梦境，不断被篡改和颠覆。”而电影里的姨妈正是挣扎于这样的境遇，在李樯看来“姨妈”代表了每一个人的未来，“姨妈是个群像角色，无论你现在处于社会中的哪个位置，甚至如年少的姨妈般是社会的中流砥柱，但总有一天你会老去，你的理想早已飘走，你自己也被社会所抛弃，这就是我们要面对的现实。可能有些人会认为这太过悲观，但是这是我们所不能忽视的，姨妈的衰亡过程就是我们每个人的未来。”
女性主角更表象在生活中就喜欢观察女性的李樯，也喜欢在自己的作品中把女性列为首选，对他来说这可能是个取巧的手段，“女性永远是最感性的动物，她们具有强烈的情感波动，这一点上男人则差了很远，男人讲究的是内敛，有什么事情不喜欢表露出来。而女人则喜欢把这种内心的波澜放到生活、工作中，以女人的角度来讲一个故事一定是最吸引人且能打动人的。”翻翻名著中让人记忆深刻的角色，很大一部分都是女性。从最早的《孔雀》到正在上映的《姨妈》、拍摄中的《立春》，无一不是女人的故事。李樯说，他喜欢探讨男人与女人的故事，更喜欢观众能在看的同时换位思考自己，“令女人变得更理性、更有力量，让男人变得更敏感、细腻是我的理想状态，只有男人和女人之间互相理解，他们才能体谅对方的感受。”尊重斯琴高娃的牺牲电影《姨妈》里，最有看头的就是斯琴高娃，虽然在观众的心中她一直是个严肃女强人的形象，但《姨妈》里她却变成了一个“甚至有些无厘头，总是处于被伤害状态，却不肯接受现实的单身老女人。”李樯说，他很感谢斯琴高娃这一次的演出，因为有了她而令“姨妈”的角色更具活力，而高娃的牺牲也是他所不能补偿的，“相信看过电影的观众，一定记得电影里她穿着毛衣跳进泳池的镜头，因为这个镜头她甚至在现场哭过，这个经典的镜头一定会让观众记住不一样的高娃。”从电影名就可以看出，“姨妈”是贯穿整个影片的主角，上映后不时也有观众反映，他们看到的电影里周润发、赵薇已经沦落为配角，李樯不客气地说，“要知道好演员是不分主角配角的，只要他表现出了自己角色的精华，这就够了。如同我们穿衣服一样，你光穿一件外衣肯定不会说你错，但如果你配上一个手套、围巾，也许能让你整个人看起来精神光鲜不少，这就是配角的工作。我相信只有贾宝玉、林黛玉的《红楼梦》，一定成不了中国四大名著之一。”《孔雀》《姨妈》是个完美钱币从《姨妈》拍摄之初，李樯就曾说过对它期望很高，现如今影片已经正式上映，还得到了不少女性的认可。李樯仿佛比当时听到《孔雀》获得银熊奖时更加高兴。与诸多重量级导演合作过，身为编剧的李樯说，自己只是找到了合适自己的工作。“其实编剧并不难，重要的就是编剧的人能放下身段讲一个能代表自己智商的故事。”当然，李樯又是幸运的，少有的作品，却得到了多得多的称赞，记者也不免询问在成功推出的两部作品《孔雀》和《姨妈》中他更偏爱于哪个，“在我个人看来它们是两个气质完全不同的个体，就像是钱币的正反面一样，虽然不同，但是缺少了哪一面它都不能被称做是钱币。”可能是想让自己的钱币更完美，李樯的下一部作品瞄准了男人和女人共有的生活部分——爱情，而导演还是许鞍华。信报记者吴冬妮李樯和他的作品李樯：百万薪酬编剧从最近的国内编剧集体酝酿讨薪的新闻透露出来，目前国内薪酬超过100万的只有三名编剧，李樯正是其中之一。这三名百万身价编剧分别是刘恒、芦苇、李樯。这三位编剧中，刘恒的代表作有《本命年》《菊豆》《秋菊打官司》《漂亮妈妈》《贫嘴张大民的幸福生活》《张思德》等，芦苇的代表作有《霸王别姬》《活着》《秦颂》《黄河谣》，而这个百万薪酬编剧俱乐部的最新加入成员就是李樯，他因创作《孔雀》《好想好想谈恋爱》《姨妈的后现代生活》而身价倍增，新片《立春》剧本的酬劳至少也有百万元。此外，著有电影剧本《芙蓉镇》《小城之春》的阿城，其剧本价格也不菲，“微服私访系列”的邹静之也拥有不俗的身价。《孔雀》：最后还是与生活和解平和就是原来眼里揉不得沙子，现在有一些沙子在眼里，你觉得无伤大碍的，是你的心胸开阔了。你知道原来平凡、灰暗都是生活的一部分而已，生活是泥沙俱下的，并不像原来想的生活就那么灿烂。所以《孔雀》就写了三个青春的孩子，觉得生活怎么那么跟他敌对、那么不容易，可是若干年后再看他，他能够带着孩子去动物园的时候，你发现他们都与生活和解了。同时它有一种勇敢在里边。怎么不是勇敢呢，你敢像姐姐那样活着吗，你敢像她那样飞扬吗，被像一个疯子一样对待？你不敢。你敢像哥哥一样吗，那么忍辱含羞，你敢吗？你敢像弟弟一样，那么决绝地放弃了生活，你敢吗？《立春》：每个人都面目全非到处充斥着摩托车的噪音，所有原先的建筑上都贴了瓷砖，临街的房间全都打通成商铺，因陋就简地装上铝合金门窗。这样一来，变化就很大，马上“现代化”起来。这城市仿佛一个人在一夜之间想明白了，放开手脚，敞开欲望，尽情消费生活。连人们讲话统统像是大声喧哗。整个城市处在极度亢奋的状态中，甚至有些“杀气腾腾”的意思。全城的人都变成“机会主义者”。你再也无法找出《孔雀》的城市中的任何迹象。女市民都穿着健美裤，都化了舞台妆；男市民全像是有钱，再一看又不像有；老年人因为觉着不老，大白天一群一群在街头巷尾跳交谊舞；年轻人好像都不用坐班儿，在沸腾的街上来回游逛。原先封闭、安稳、孤立的城市，现在是现出动荡、飘摇、色情的面貌。走在街上，每个人都面目全非，带着被欲望磨损的容颜。这城市处在一种粗蛮的勃勃生机当中。（叶清漪）
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