“80后”办文学杂志成热点 被指多为快餐文化

适合青少年读者阅读。批评意见认为，所刊文章多为“快餐文化”

　　一本名为《爱丽丝》的青春文学杂志近来受到市场关注。据悉，该杂志第一期《草木芳华》自上市以来，获得了不俗的销售业绩，首印的10万份已基本告罄。紧接着推出的第二期《镜之国》市场反响良好。记者了解到，该杂志团队中的落落、Hansey、晴天、不二等，都是从郭敬明主编的《最小说》中集体出走的成员，与北京某文化公司合作编辑出版青春文学杂志。

　　近年来青春写手办杂志在书刊市场上已不是新鲜现象。郭敬明《岛》、明晓溪《公主志》、郭妮《火星少女》、蔡骏《悬疑志》等以个人为销售品牌的杂志在图书市场上占有很大份额，吸引了一大批12岁至20岁之间的青少年读者，发行量远远超过主流文学杂志。而《最小说》靠郭敬明长篇小说《悲伤逆流成河》的连载，加上落落、项斯微等固定的主力作者，问世不到一年，最高峰的期发行量曾达到60万册，并由此引来一些类似《花季最小说》、《亲小说》的跟风者，这些封面、版式雷同的杂志就像是《最小说》的亲兄弟。

　　《爱丽丝》的策划之一，80后写作者蔺瑶表示:“《爱丽丝》是这样一本青春读物:为所有挚爱写作与图像创作的读者，搭建一个交流的平台，挖掘只属于青春的珍贵才华。”她说:《爱丽丝》系列强调文本价值，是把好看与积极健康的价值观相结合的图文作品。其读者定位在16～26岁之间。在整体感观上，这套系列更注重图文创意、艺术美感，并有另一种新形式的尝试，即从国外引进适合青少年阅读的选题，打造这套系列为关注推广原创与引进两方面相结合的青春文学作品。

　　图书出版人，榕树下总经理路金波对青春文学杂志的热销，显然有不同的思考。他认为:青年写手办的杂志如此受欢迎并非偶然。他说:以往我们的文学杂志要么像《收获》、《人民文学》一样走高端市场，要么像《故事会》、《今古传奇》一样走低端市场，纯粹办给青少年看的杂志很缺乏。在动漫和互联网熏陶下长大的“80后”和“90后”的文化消费已经自成系统。他们喜欢的青春、悬疑、幻想这种类型的小说杂志，因此当《火星少女》这样走女生言情小说路线的杂志一出现，一个介于青春文学和儿童文学之间的新市场就被开发出来了。

　　对青春文学杂志的热销，有些专家表示理解，他们表示，这类畅销杂志本来就不能等同于纯文学，纯文学杂志有“经典化”的精神价值追求，而青春文学杂志就着眼于“好看好卖”。它们大多直击青少年心理，运用或幽默诙谐或忧伤曲折的笔调，讲述着作者或经历或羡慕的友情和爱情，很容易让中学生产生共鸣，获得认同感。

　　也有相关人士表示忧虑。他们认为，这些杂志上的文章没有什么价值，缺乏思想，是一种“快餐文化”。一些所谓的“少年作家”很大程度上是商业炒作，成为某些商家的“赚钱机器”，他们写的东西就是要适合上世纪90年代成长起来的一代人的口味，对他们而言，这些书就如同是海洛因，使青少年都“跟着感觉走”，呈现集体无意识状态。

　　《西湖》杂志副主编吴玄对媒体总是把类似杂志与主流文学杂志进行对比，表示很不理解。“文学图书市场在当下的萎缩是正常现象，跟青春文学杂志的热销没有任何关系，相互之间不存在谁挤兑谁的问题，事实上，它们之间的读者几乎不会有任何交叉。”吴玄表示:青少年读者放弃经典阅读，是一件值得忧虑的事情，因为从长远看，这会让我们的文学得不到正常的传承，从而造成文化的断层。“不过，我相信依然有真正的严肃文学爱好者在坚持走自己的路，他们暂时不为泥沙俱下的图书市场认可，大浪淘沙以后留存的只会是这些优秀文学传统的继承者，只有他们才是中国文学值得期待的对象。”(记者傅小平) (来源：文新传媒-文学报)

·辩论话题：“80后”文学杂志， 是不是快餐文化 ？

正 方 反方 是。这些杂志上的文章没有什么价值，缺乏思想，很大程度上是商业炒作，成为某些商家的“赚钱机器”，对社会并没有一种积极的引导作用，因此是一种“快餐文化”。 不是，“80后”杂志的出现并非偶然，它们大多直击青少年心理，运用或幽默诙谐或忧伤曲折的笔调，讲述着作者或经历或羡慕的友情和爱情，很容易让中学生产生共鸣，获得认同感。