专访波兰著名创意摄影家雷尚德.霍罗威茨(组图)

《 唐·乔瓦尼》（2003）

波兰著名摄影家雷尚德.霍罗威茨

　　B=《外滩画报》R= 雷尚德.霍罗威茨（Ryszard Horowitz）

　　像鸟一样自由的想象力

　　B：1959 年你为什么离开波兰去纽约呢？

　　R：波兰先被纳粹掌控，然后经历了斯大林时代，这些都是痛苦的回忆。我的思想很活跃，但是在那个时代，我的思想是被禁锢的。那时候，我们这群热爱艺术的人都向往美国，因为很多音乐、电影、文学作品都在美国创作出来的。

　　B：你的照片为什么青睐超现实主义的风格？

　　R：我喜欢自己的作品具有音乐性，像讲故事一样。我并不希望摄影只局限于记录现实，我在试图寻找一些不同的东西，让人眼界大开，自己去寻找照片中所要表达的东西。

　　B：你的作品中有达利的影子，你是否受到了他的影响？

　　R：我出身纯艺术专业，从很多画家那里得到了灵感，比如卡拉瓦乔、伦勃朗、达利的早期作品，还有毕加索、马蒂斯。我非常喜欢毕加索的幽默。我一直在寻找色彩和形式的出路。

　　B：说说你的第一幅超现实主义摄影作品吧，那也是波兰斯基很喜欢的。

　　R：那幅黑白照片我没有用其他技术，只用照相机就做到了，非常简约，非常直接，是一种全新的观看体验。我希望观众能从中感到一种荒谬，一种反映，并向历史寻求注解。人们可以发挥自己的想象来解释作品。

　　B：你的作品中多次出现鸟，这有什么寓意吗？

　　R：鸟是自由的象征，它可以使人的灵魂升华。它是一种美丽的存在。我希望自己的想象力可以像鸟一样飞翔。

　　B：你经常做梦吗？

　　R：有些人认为我的作品是从梦中得到的灵感，但是我经常记不起自己做过的梦。我的灵感更多地来自我看到的、经历的。

　　B：奥斯维辛那段经历对你有什么影响？

　　R：应该是潜意识中的影响吧，在我的作品中不会太提及那段经历。这个问题应该去问波兰斯基，他应该比我记得清楚，不过恐怕他现在能记起来的也只有和我一起长大这件事了（笑）。

　　B：听说你很喜欢爵士乐？

　　R：对，是最喜欢的，还喜欢古典音乐、电影、看书。我喜欢那种深刻地表达出导演思想的电影。当代很多中国导演的电影我都看过，也很喜欢，比如张艺谋的《英雄》，我非常喜欢他的风格。中国现在正处在变革时期，我接触的东西还比较表面，但是可以看到人们的生活水平有了很大提高。

　　我的好友波兰斯基

　　B：听说这次波兰斯基之所以肯来中国，是你的功劳。你怎么说服他的？

　　R：（笑）我并没有对他说些什么，他见我要来，就跟着一起来了。他是好人，虽然我不完全清楚他怎么想的，但他没有不想来的念头。事实上他之前来过中国，我是第一次来，刚刚参观了故宫。

　　B：作为波兰斯基的朋友，你最欣赏他哪一点？

　　R：在我的生命中，他很特别。现在，他住在巴黎，我住在纽约。我们并不能经常见面。当他第一次来纽约看我的时候，我们度过了非常美好的时光。

　　B：当你们俩中的某一人遇到困难的时候，彼此如何支持呢？

　　R：当我们遇到麻烦的时候，我们一起讨论。我们的关系不是那种简单的友谊，不是那种一遇到什么事，就会拿起电话给对方讲的朋友。我们更多的是精神上的交流，更深入，更复杂。

　　B：几年前，当波兰斯基遭遇媒体关于诱奸事件的围攻时，你是怎么支持他的？

　　R：非常有趣的是，最近有一部纪录片（《罗曼.波兰斯基：被通缉以及被渴望的》)，第一次，一名年轻的美国女士找到这一选题，希望能准确地还原波兰斯基在新世纪到来前遭遇的这一事件。我从一开始便知道很多关于这件事的细节，我知道罗曼在美国被警方通缉，也许这件事改变了他的生命轨迹，如果没有这件事的话，他也许现在在美国工作。但长远来看这对他未必不是一件好事，现在欧洲的创作环境更自由，他可以做任何他想做的选题，我觉得他不必感到惋惜。他在美国已经拿到了奥斯卡奖，况且现在情形已经变了，新一代的想法和我们已不再相同，从长远来看，我觉得这件事的影响过分夸大了。不过让我感到难过的是，罗曼觉得这件事影响了他的职业生涯。

　　这件事经常被媒体问起，让我去评价他和这件事，因为他本人对此避而不谈。我担心的是媒体会利用这件事进行炒作从而造成大家对此事的误解，即便是刚刚上映的这部纪录片，我也不知道导演是出于一个什么立场。现在看来，这件事并没有多少缓解。

　　B：你怎么理解波兰斯基作为犹太人，身上背负的苦难？

　　R：我们虽然有过相同的生活背景，但他比我的情况更糟。他的电影《钢琴师》最能引起我的共鸣，而他的其他电影更多反映的是他的观念、感觉、情绪。