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“市场不应该成为衡量戏剧好坏的标准。作为导演，我们有自己的美学选择，我们表达自己的内心、理想或者困惑，这些剧也许没有市场，但我们依然要演。那么，资金从哪里来，这就需要政府的支持。”青年戏剧导演何雨繁在“改革开放三十年，青年戏剧发展的现状与未来”主题论坛上这样说。
此次在北京蓬蒿剧场举行的青年戏剧论坛由北京市戏剧家协会主办。北京戏剧家协会秘书长杨乾武，国家话剧院东方先锋剧场总经理傅维伯，著名戏剧导演林荫雨、孟京辉、张广天，青年导演邵泽辉、黄盈、何雨繁等上百名戏剧人聚首探讨青年戏剧未来之路。
1982年，导演林兆华第一次将实验小剧场话剧《绝对信号》搬上首都的戏剧舞台，从此，中国小剧场话剧开始了由无到有，由有到多的局面。同时，实验戏剧、先锋戏剧带动了一批年轻的戏剧工作者。如今，当年那些横冲直撞的青年们已成为戏剧舞台的中坚，另一批横冲直撞的年轻人开始走上舞台。
论坛上，何雨繁的发言得到了王晓鑫、王罛等大多数青年导演的赞同。杨乾武建议国家建一个青年戏剧基金，马上得到青年导演们的热烈支持。
但是也有泼冷水的。“不要老想着要政府的支助，政府的拨款救不了戏剧。”孟京辉直言，“年轻人做戏剧，就要像傻小子睡凉炕全凭火气壮，在探索过程中，唐吉诃德一点，阿Q一点，像盲人摸象一样，摸到哪是哪，把精力集中放在创作上，戏剧才会有未来。”他强调，青年导演要有所担当，要不断思考自己怎样才能为戏剧历史做点什么，不管遇到什么困难都要坚持，要熬。
“青年人对戏剧的追求，为理想不怕吃苦的精神才是戏剧发展最重要的东西。当年，孟京辉做《恋爱的犀牛》，骑着自行车大汗淋漓地四处找投资，用自己的房子做抵押，没说一句苦。”傅维伯回忆说，1990年底那段时间，孟京辉经常孤独地坐在宿舍的楼梯道上，他为了做戏剧，穷得没有饭吃。
青年导演邵泽辉结合自己参加青年戏剧节的亲身经历，感慨现在的条件比起孟京辉他们青年时期要好很多。他提出，现在面临的是商业问题，以后还要不断地探索戏曲与商业的关系。但他依然坚持要求政府的支持：“现在排演戏剧最缺的是创作机会，现有的机会主要有三种：商业性的、非商业性的戏剧节以及自己找投资做。有的导演资金也许不缺，但政府对戏剧的支持政策还是需要的。”
本次论坛决定创立北京青年戏剧人协会。“现在真正做戏剧的、在支撑着戏剧市场的人，都不是戏剧家协会的，我倡议让年轻的戏剧人有一个平台。”杨乾武说，拟创立的北京青年戏剧人协会，旨在给更多的青年剧社和青年戏剧人提供交流机会。
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