近日，一则“《哈利波特》作者JK罗琳可能告中国作家周艺文抄袭”的新闻被全国媒体炒得沸沸扬扬，甚嚣尘上。周艺文，一直以青春文学策划人和内容提供商而闻名于书业，如何冠上儿童文学作家的头衔了？如何成为了抄袭传言的当事人呢？被指抄袭《哈利波特》的《冒险小王子》又是一部什么样的书呢？面对种种置疑之声，出版方于7月2日在北京召开了《冒险小王子》新闻媒体见面会上，作者周艺文在接受本报记者专访时回应了抄袭传言：“中国原创难道需要抄袭罗琳吗？”

《冒险小王子》媒体见面会作者周艺文接收采访

　　诗人、画家、出版人、探险家，集多重身份于一身的周艺文，随着《冒险小王子》的写作出版，又加入了童书作家的行列。

　　您从一个青春文学策划人转型自己创作童书，是什么触动了你的改变？

　　有一天，儿子要我给他讲个睡前故事，我决定自己编个原创故事，也就是后来“冒险小王子”中《流行复活者》中的某个章节。第二天儿子又要求我继续讲的时候，我问他是否喜欢这样的故事，他说：“爸爸，大人写童话书的时候要是想到自己儿子要看的话，一定会更好看。”

　　我问他为什么？他沉默好久后居然说之前我们给他买的童话书都太幼稚。我狠狠批评了他用词不当，但也有点赞同儿子的观点。所以，我决定效仿托尔金，将讲给儿子听的故事好好整理，为此我特地买了带手写功能的新笔记本。……就这样，因为儿子而写童话，儿子也成为我作品的第一个读者。去年11月《冒险小王子》校园试读本的反响既让我出乎意料，又是意料之中。因为儿子说过：大人写童话书时要是想到自己儿子要看的话，就一定会好看。而我，就是这么做的。

　　我们都知道，童书写作对作者的要求非常高，您在写《冒险小王子》时肯定考量过自己的优势，能给我们介绍一下，这种优势是什么？

　　从事写作行业最大特点是创新性，对于中国原创儿童文学而言，这是精髓。孩子对文字的需求与成人是不一样的，内容的独创性，出版形式的独创性，以及营销模式的独创性，这是一个完整的体系。我想，一个具备市场眼力的创作者更加能够把握好作品的定位，真正抵达孩子心灵深处。

　　在写作过程中，发生过什么令您难忘的事情呢？

　　有人问我：周总，你既是策划人，又是出版人，现在开始写童话了，是因为想赚版税吗？除了这个，其实还有许多敏感或者尴尬的问法。对于我个人而言，现在的儿童文学创作与早年的诗歌创作是不一样的，一种是瞬间思想火花的衍生物，一种是结构缜密、语言简单却动人的庞大情节建构，所以，漫长的创作期与我本身的工作之间存在的隔阂，需要科学的时间管理方法来消除。因为“冒险小王子”，我一个最大的收获是时间与情绪的管理。在什么时候进入孩子世界，在什么时候进入工作的状态，这种转换，从开始的纠结，到慢慢适应，再到现在的享受……我觉得，和文字在一起的时间始终是享受的，何况，这是一件对孩子成长有益的事情。那么多老师、家长与孩子支持，我也期待看到孩子们因为“冒险小王子”而更加勇敢，更加智慧。

　　青春文学策划人、内容提供商、童书作家，比较一下这三重身份各有什么不同？您最享受哪个角色？为什么？

　　策划人、商人、创作者之间是职业分工的不同，策划人为创作者的内容服务，商人为前面三者提供平台，进行管理，这并不冲突。相反，他们还有一个最大的共性——独创性。不管是青春文学还是儿童文学，它们都在为各自的群体书写。策划人懂得为项目体系进行整体规划包装，童书作家懂得创作最贴近孩子内心需求的文学作品，内容提供商是整体的运营者与执行者。 (来源：中国经济网)