中国当代文坛成了奥吉亚斯牛圈

　　年轻时的王蒙，写过《组织部新来的年轻人》，身上还多少有一点乌鸦气，而自从做过一任高官之后，就越来越像夜莺了，发出的声音格外婉转可人———日前，他在德国法兰克福文学馆举行的一场演讲中说：“不管外界对中国文学有多少指责，我只能说，中国文学处在最好的时候。”

　　王蒙此言，虽然听上去“掷地有声”，但却不一定能够说服台下听众，因为仅仅在三年前，正是德国的一位知名汉学家顾彬，直言“中国当代文学是垃圾”，引发了一场关于中国当代文学是不是垃圾的争论。当然，顾彬不是法官，他的话不能直接作为最后的结论，但王蒙也不是法官，中国当代文学究竟是“最好”还是“最垃圾”？我们还是要看事实。

　　王蒙提出的论据有两条，其一是“中国现在有上百种文学刊物，诸多作家在从事纯文学创作，全国每年发表的长篇小说有上千部之多，中国可算是全世界的文学大国”———在王蒙看来，似乎多就是好，这个逻辑很古怪，其实是一种非逻辑，因为金子自然是越多越好，但垃圾却是越多越糟。没有人会说：我家厨房处于最好的时期，因为里面塞满了垃圾。一部《红楼梦》，风流千古，“每年千部长篇小说”，有几部能与之比肩？所以这一条不能成立。

　　其二是“有些在新中国历史上曾被严厉批评过的作家，如今不仅作品接连出版，并且还受到了当下读者的喜爱和欢迎，比如梁实秋、徐志摩、沈从文、张爱玲等人的作品”，“在中国现代文学馆，高悬着胡适的画像”———这个逻辑仍然古怪。固然，这些“在新中国历史上曾被严厉批评过的作家”正日渐走红，但硬币的另一面却是鲁迅、夏衍等正在被严厉批评，不仅被逐下“神坛”，也被逐出教科书，“胡适的画像”开始高悬，但鲁迅的画像却在越来越多地方被摘下———显然，王蒙是把自己及其同好们的个人偏好，硬充为中国的“最好”了。所以这一条也不能成立。

　　关键的问题仍然是中国当代文学是不是垃圾？卫慧之类的“下半身”写作不必说了，举几个“纯文学”的例子吧：贾平凹是被王蒙们视为标志性的人物，看看他那本《废都》都写了些什么？一个老文人如何落魄，如何颓废的故事；他的《秦腔》开头就写一个二流子型的烂人，看一个最漂亮的姑娘如何拉最臭的屎的故事；还有一位方方，他的《出门》被评为2005年中篇小说排行榜第一名。其中写了些什么呢？一个当年极富美学价值，现在五十多岁的女知青，如何拉屎拉不出来的故事，其中拉屎拉不出来的段落竟然有七八处之多……

　　“纯文学”如此酷爱描写拉屎，中国当代文学就不可能不是垃圾，2007年，文化批评家朱大可在接受访谈时称：“中国文坛是空心化的，它已经荣升为一个庞大的垃圾场。”在这里，“庞大的垃圾场”和王蒙的“全世界的文学大国”，倒是有异曲同工之妙！

　　中国当代文学堕落到了如此地步，说到底，还是因为中国的当代作家们背离了文以载道的传统，抛弃了“大我”，一头扎进了“小我”，游离于国家民族命运之外，成了两张皮。诚然，作家是个体劳动，但不是个体事业，只为自己写作，不关注窗外事，就只能制造文字垃圾。

　　坦率地说，出现这样的局面，王蒙是有责任的，这倒不是因为他曾经当过什么部长，而是因为作为前辈的他，把这种把垃圾当金子称赞的劲头严重误导了年轻的作家———中国的当代文坛已经成了一座“奥吉亚斯的牛圈”，一个有责任的前辈作家应该做的，不是夸耀它的堆积如山，而是动手来打扫它。王蒙先生明白吗？（郭松民） (来源：济南日报)