笔呈汉仪书大风(组图)

　　马 喆

　　吃酒赏石侃大山读诗品画听小曲

　　王贺良先生是播名关东的隶书大家，在当代中国书坛的隶书创作中，其艺术面貌别开生面，独树一帜，成为以隶书见长的书坛佼佼者。

　　近现代东北地区在隶书的研究和创作上有着好的传统，其间名家辈出，如宁斧成、霍安荣等。王贺良先生承继了前辈诸家的成果，且上溯东汉碑碣，法《张迁》、《石门颂》、《封龙山》等名碑，下涉伊秉绶、何绍基诸家手迹，去粗取精，悟得书学真谛。他钟情于隶书的方正超绝，从隶书所蕴藉的大汉雄威风仪中汲取养分，得古拙质朴之姿，养雄浑浩然之气，传天真恬淡之神，形成了个人鲜明的艺术特色。

　　1980年，王贺良先生脱颖于辽沈书坛，隶书作品入选全国第一届书法篆刻展；1982年，他又同其他八位志同道合的书友联袂举办了“九畹书法作品展”，并结集出版了《九畹书法作品集》；2009年，他以其深厚的学识修养和沉实的书法艺术功力书写完成了鸿篇巨制《离骚》长卷，以贻世人，充分地体现了他在隶书艺术上取得的巨大成就，也较为全面地反映出他现时的艺术风貌，显现出他作为当代隶书大家特有的艺术风范。

　　历史上，隶书的出现是汉字书写的一大进步，是书法史上的一次革命，留下了辉煌灿烂的一页。隶书不但使汉字趋于方正楷模，而且在笔法上也突破了单一的中锋用笔，丰富了书写的技法，为之后的各种书体流派奠定了基石。

　　王贺良先生认识到汉代简牍、金属器铭刻、石刻、印玺和砖瓦文字中，最能体现泱泱大国恢宏气魄者，当为东汉之碑刻隶书。后汉以来，碑碣云起，留下了大量书学范本，王贺良先生独辟一径，精研《张迁》，求古朴厚重之风骨，入以方笔，出以铺毫，严整雄健，书风正襟危坐，俨然有士大夫气。他专精隶书，锲而不舍，致力《张迁》尽精入微，积淀深厚。以此而论，当时书坛能望其项背者实不多见。

　　他深入到传统的精髓之中，参习简、帛书法，取其用笔沉着、遒劲，节奏的自由跳跃；糅以《二爨》、《嵩山灵庙》，得之朴厚奇姿、古气盎然，进而在方拙朴实、以拙取胜的风格之上，显现出自然率真的天趣之美。这一阶段他的隶书创作去波磔泯雁尾、笔意新变、别具一格，审美情趣得到了丰富，拓宽了隶书形式表现上的延展空间，这些探索是积极而有意义的。

　　王贺良先生的隶书艺术彼时已入学宗一家、体法多变、穷灵尽妙、独步当代的化境。

　　通过书法自由地传递自己的思想情感，表达自己的胸襟意趣，从而凸显艺术上的个性风格，成为王贺良先生更高层面的艺术追求。他认为书法天趣和个性的形成，是艺术成熟后的返璞归真，而非是不成熟的肤浅或浮躁，要先与古人同，后与古人离，师古人之心，而不能做集古字的“书奴”。他更多地关注书法外在形式美所蕴藉的深刻文化内涵。

　　王贺良先生的隶书创作注重大的开合关系，他抛开物欲，舒散怀抱，情定神凝，化入我神，在抽象的线条中表达心性的质感和情绪的变化，从而合于“隶欲精而变”的审美内韵，回归了汉隶滥觞之风神仪表，呈现出激越浓郁的时代气息。他吐故纳新，营造了化解传统和创新、共性和个性、古质和今妍矛盾的契机。点画的疏密、线条的起承、结体的收放、章法的开合，俱在有意无意间形成了平面构成的律动，弱化了碑刻隶书工、板、齐、整的形质，强化了纯正、端庄、静穆、博大的宏伟气象，大汉风仪扑面而来，时代精神流化其中，有吟唱《大风歌》之豪迈婉约交织的风神气韵。