影视“套拍”蔚然成风 导演利益驱动原创力匮乏

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杜拉拉升职记

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　　现状：影视“套拍”蔚然成风

　　电影《唐山大地震》票房轻松突破5亿，剧本原著《余震》作者张翎近日向媒体证实，华谊兄弟已着手将其拍成电视剧。无独有偶，张艺谋正率领剧组、顶着烈日赶拍《山楂树之恋》，刚放出新闻说它将于9月公映，这边厢，即将开拍的电视剧版却因开拍前的换角风波，让媒体娱乐版好一阵热闹。

　　《杜拉拉升职记》被认为是最成功的套拍案例。小说《杜拉拉升职记》2007年出版后，旋即掀起职场“杜拉拉热”，2008年底，《杜拉拉》续集出版再次推波助澜。2009年6月，徐静蕾执导的同名电影开拍，这部投资2000多万元的电影在上映前便靠广告收回过半成本，最终的电影票房更是轻松过亿。眼下，电视剧版的《杜拉拉升职记》在各大卫视的第一轮播出中已落下了帷幕。

　　在这几年的影视圈，套拍越来越成为一种风潮：热播电视剧《潜伏》、《奋斗》、《武林外传》、《士兵突击》将登陆大银幕；热门电影《神话》、《手机》、《风声》相继改拍成电视剧，《建国大业》也正筹拍电视剧版……同一题材拍了电影再拍电视剧，还排练成话剧，有人戏谑，被“蒸”过了，再用“水煮”一下，最后又拿去“红烧”。影视剧制作方缘何如此钟爱观众烂熟的题材？观众愿意为同一题材多次买单吗？

　　困惑：改编是忠实原著还是再创造

　　在眼下的影视套拍中，不乏电影电视集体完胜者。2005年电影版《手机》横扫影院，获得口碑又得票房。而今年5月推出的电视剧版《手机》，凭借着陈道明和王志文两大影帝和扎实的剧本，又赢得满堂彩。 导演沈严介绍，电视剧版《手机》只是套用了电影的人物关系，整个故事和关注的焦点完全不一样。在电影《手机》中，严守一的农村老家和家里的亲戚均是一笔带过，而电视剧《手机》则采取了城市、乡村两条主线的叙事结构，电视剧展现了更广阔的当代生活图景。

　　但所谓几家欢喜几家愁。红极一时的网络小说《和空姐同居的日子》，无论是电影版还是电视剧版，都乏善可陈，电视剧版并未因当红女星姚晨和她老公的加盟获得观众“好脸色”，网上“拍砖”声一片。虽然电影版为赚眼球把名字改成《恋爱前规则》，票房仍无起色。

　　在影视剧套拍中，是要尽可能忠诚于原著，还是在原有故事和人物框架中不断创新，是争论的焦点。

　　《山楂树之恋》原著作者艾米在接受记者采访时遗憾地表示，无论电影还是电视剧版，剧本改编上的“忠实度都把握得不好”， 她说，“假如不能做到尽可能忠实原著，不如找人创作一个新剧本。”

　　但编剧朱苏进对此持不同意见，“一种最好未必能转化为另一种最好，实际上，优秀改编就是创造。”他以《红楼梦》为例，“它已被无数次改编成影视，但每次改编都是从它的丰富中取饮一瓢，比如把那个难言的梦改编成宝黛爱情故事。其实我们都捞不出水里的月亮，因为它天然抗拒。”

　　更多观众认为，在改编和原著之间找到完美的临界点，是影视套拍成功的关键所在。在央视八套刚落下帷幕的电视剧《茶馆》，从一个1.8万字的三幕话剧拓展至一部39集的电视剧，被许多观众称为名著改编剧的“榜样之作”，编剧确保了原著的“魂”。就连老舍之女舒济也认为：“电视剧《茶馆》‘京味’拿捏得恰到好处，剧本改编得合情合理。”

　　“我觉得《茶馆》剧本是大米，电视剧是米饭，要把大米做成米饭就得注水，但是水多了就成粥了，少了就夹生，得正好儿才行。现在，电视剧《茶馆》没让人大骂，大伙儿都接受，我就松了口气，我没有糟蹋《茶馆》原著，对得起老舍先生。”该剧编剧杨国强说。

　　原因：原创力匮乏，投资商为利益驱动

　　那么，导演们为何热衷于改编同一题材，而不去挖掘新的剧本呢？

　　华谊兄弟总裁王中磊表示，影视剧套拍是一种互相借力，如果原来是电影，那么电视剧会完成创作者在篇幅短小的电影中无法表达的创作意图；如果原来是电视剧，则热门剧的高人气会带动电影的票房，为电影投资者的巨额资金先增加了一层保险。

　　而在宣传上互相借势，也是套拍成风的重要原因。业内人士分析，套拍其实在宣传上起到1+1+1大于3的效果。国内近两年套拍的影视剧一般都是电影打响头炮，后来者借光，如《风声》刚从院线下线，之前巡演寂静无声的话剧版立即水涨船高，在几乎没有什么宣传的情况下就获得很多关注。

　　有如此捷径，投资商们当然不会愿意冒风险去投资新剧本，拍摄现成的老题材，既能借力又能借势，从筹备到播出全过程时间短，有利于实现利益最大化。

　　但不容回避的是，套拍成风的另一个现实原因是，中国剧本的原创力匮乏，国内电视剧市场正面临着“故事荒”。

　　中国不乏编剧，但优秀的剧本在哪里？近年来，很多导演抱怨好剧本太难找。国内编剧对此也很“纠结”。在国外，电视剧制作以编剧为中心，编剧无论是地位还是收益，都处于上等水平。而中国的编剧，尤其是资历尚浅的编剧，只有当枪手的机会。现供职于北京某杂志的高小姐告诉记者，她大学主攻编剧，毕业后虽然身在杂志社，但私底下一直在进行剧本创作，“有两个还成了热播剧，那是我的作品，但播出时找不到我的名字，我只是枪手，拿很少的工钱。”如此待遇， 令大部分没有成名的编剧失去了对这个职业的忠诚度。

　　如今影视剧套拍虽然红红火火，但也有专家感到忧虑，认为大量的翻拍、套拍，久而久之容易助长创作者的惰性，扼杀创新动力，难以形成影视剧创作生产的良性循环。

　　本报记者 朱秀霞