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《中国》已远

  在世界级电影大师中,他是唯一记录了中国那段历史的人,而几十年来,很少有人回头再去追寻、记录这一奇特的过程。在当下中国急速发展的社会背景下,许多东西都变得不重要了。大师也不再是原来人们的话题与崇敬的对象。另外的东西代替了他们在公众灵魂里的位置,只有极少人栖息在大师曾为他们营造的梦境里,久久不愿离去。大师通过一部纪录片向我们走近时,《中国》也离我们越来越远。[详细][悼念大师]

大师自述:还有可能拍一部纪录片吗?

  关于中国,我的想象多数好似童话:黄色河流,蓝色沙漠,有好多盐,并用盐盖房子和铺路,所有地方都是白色的,沙漠,动物形的山峦,农民身着童话般的衣服。

  但我看到的中国不是童话。他们与我们的是如此的不同,但也是如此的具体和现代,是那些面孔直侵银幕。[详细]

大师眼中的中国和中国人

  在南京时,一天我去邮局发电报.他们给了我一张单子,比我们的电报单大许多,因为汉字书写需要更大的空间。我开始写意大利语,过一会儿我感觉到有东西压在右臂上。我抬起头,发现一小群人围在我的身边,大多数是孩子。中国的孩子特别可爱,他们一个攀在另一个人的身上,他们的头包围了表格,鼻子离我的笔仅三手指的距离,这是为了就近看明白我怎么写西方字母。我不知道怎么来描述他们眼睛中的惊讶。中国孩子们的、经常也包括大人的眼睛,总是充满了惊奇,就象刚出生的孩子一样。[详细]

我们给安东尼奥尼放电影

  我印象里安东尼奥尼先生是长脸,鼻子挺大。比较瘦,比较清瘦。嘴稍有点歪,可能有点不礼貌吧,事实就是这样。感觉这个老头挺和蔼,挺亲切,脸上一直带笑。他胡子是刮得很净,不象其他外国人长胡子。

  摄影师没有安东尼奥尼先生高,长得比较胖。那个女的戴着小帽子。后来听说,那个女的就好象跟他结婚了吧。我好象听我们外办的人讲过这个事情。反正当时看出谈恋爱什么的。[详细]

安东尼奥尼夫人:我不敢再回到中国

  34年前,恩里卡在米开朗基罗·安东尼奥尼的邀请下来到中国。这次旅行促成了他们的爱情和婚姻。34年里,人事已非。再次谈到中国,恩里卡的记忆里还是红墙,四合院,直到现在,她都认为那是世界上理想的居住地。

  恩里卡·安东尼奥尼:中国对于我是个神话。我在中学学的是共产主义思想、毛泽东思想,我总是在广场上对抗我们的体系――资本主义思想。我出生于一个传统共产党员的家庭,我是一个共产党领导的女儿。那时候从没想过会去中国。但中国是那个时代学生们的梦想。我就是其中的一个,是个女战士 。[详细]

大师归去

  7月31日罗马讯,意大利电影大师米开朗基罗-安东尼奥尼,周一病逝,享年94岁。安东尼奥尼的职业生涯历经60多年,1960年,他执导的《奇遇》在戛纳国际电影节上,以新颖独特的风格和极富现代感的思想内涵,轰动国际影坛。[详细][悼念大师]

  电影的名字叫《中国》,其实这不是关于中国这个国家的电影,而是关于中国人的电影。——安东尼奥尼

  30年后,北京电影学院放映厅,并没有特别兴奋的观众,不同年龄的人对《中国》各有读解。艺术工作者吴文光觉得:“那些哪能代表中国,在特别受限的空间里只能拍到有限的东西。”[《中国》回到中国]

  米开朗基罗-安东尼奥尼1912年9月29日生,20岁之前他很倾心造型美术,后来着迷戏剧。曾经拍过精神病院的纪录片,这一经验使他后来作品提倡内在的写实主义,同时也预示着他以后的作品对人的精神状态的病态和异化的关注。 厚的安东尼奥尼式悲观情结。

  1940年,安东尼奥尼离婚后,拍摄了几部纪录短片。第一部《波河的人们》使他奠定了新写实主义的前驱地位。作为新写实主义旗手,在1948-50年拍了数部短片。1950年找到后台,开拍自己处女作《某种爱的纪录》。

  他真正获得世界性荣誉,是在1960年,他执导的《奇遇》在戛纳国际电影节上,以新颖独特的风格和极富现代感的思想内涵,轰动国际影坛,获得评委会特别奖。影片中,安东尼奥尼把中产阶级普通人物的心理作为关注对象,甚至是唯一的对象。

  1967年的影片《放大》(又译:“春光外泻”)又一次获得戛纳电影节评委会大奖。这部影片中,外部世界作为人物内心世界变化、自省和自我检视的一个动因起到了重要作用。

  从1970年开始的《扎布里斯基角》开始,安东尼奥尼开始了另一个阶段的创作。这一阶段中,他的作品明显减少,从题材到手法都有别于以前作品。

  1995年,《云上的日子》问世,这部作品既表明他的健康状况已经不允许他结构一部完整的长片巨制,也以这种主题堆积的方式,对导演一向所关注的各个主题进行一次总结性地阐述…[安东尼奥尼电影年鉴]


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