几度琼瑶红

　　从一个时代到另一个时代

　　琼瑶进入中国内地立即走红，成为全民爱情读本。

对此，“情感饥渴说”是最有说服力的解释，可能在事实上也最接近主因。按照这种解读，琼瑶爱情故事滋润中国内地亿万民众，从一开始走的就是大众娱乐的路线。但是,在那个太快就成为历史、又太快就被写成传奇的八十年代，琼瑶和莎士比亚、弗洛伊德是一同出现的。

　　所以不奇怪，有人把琼瑶小说当作文学来阅读，不仅从浪漫故事中获得幻觉满足，还有更为整体的美感愉悦。相对过去千篇一律的革命爱情故事，琼瑶所带来的阅读体验是新鲜的。时至今日，仍然有人认为琼瑶的小说具有文学价值。2004年《琼瑶全集》的策划人钟擎炬甚至认为，琼瑶在中国文学史上具有里程碑的意义，因为在80年代，“她将中国人的阅读从一个状态领到另一个状态”。

　　导演史蜀君是在1986年年初接触到琼瑶小说的。奇怪的是，那时候琼瑶小说应该已经在国内开始走俏，但是史蜀君却是经过一翻辗转才读到：朋友的父亲的台湾朋友将一本《月朦胧，鸟朦胧》带到美国，从美国寄到上海，最后终于借到史蜀君手中。她说她看之后，“感觉非常新鲜，把政治背景社会矛盾都滤掉了，纯粹就是爱情，或婉转，或强烈，情话写得特别棒，她的小说就像一个花园，没有大树和小草，只有花，品种丰富，时而风和日丽，时而狂风暴雨。”

　　史蜀君决定把《月朦胧，鸟朦胧》拍成电视连续剧。这部电视剧由闵西电视制作中心在1986年摄制完成，经过中央电视台播出，受到许多观众的喜爱，有些地方电视台反复重播。

　　“当时这样的电视剧太少了，” 史蜀君的解释和大家想象的一样，“那时在播的是《乌龙山剿匪记》之类的。长期以来，爱情就是被描写成服从于革命与政治的，它被推到一个非常次要的位置。男女之间就是同志般的情感，奋斗奋斗再奋斗。”

　　这应该是在中国内地播放的第一部琼瑶小说改编的电视剧。

　　根据史蜀君自己的描述，这部电视剧被处理得非常富于文艺气息。虽然事先没和琼瑶沟通，但远在台湾的琼瑶还是看到了此剧。她说很满意喜欢此剧，希望史蜀君继续拍她的连续剧，并在1987年，寄来两个剧本,一个是《烟雨蒙蒙 》，另一个是《庭院深深》。史蜀君说，这两个剧本的商业性很强，强调了情节与对话，文学性的描写都被抽掉了。但她还是决定将《庭院深深 》拍成电影。导演增强了影片的文学色彩，结果不仅卖座而且也受到好评。“影片得了许多奖，在一定程度上扭转了文艺界认为琼瑶小说低俗的成见。”

　　对史蜀君来说，《月朦胧，鸟朦胧》和《庭院深深》是尝试一种新的风格，也是在探索如何把言情片拍成文艺片。探索结束，史蜀君就再没拍过琼瑶的故事，她认为琼瑶的小说确实有重复，而且随着商业时代和娱乐时代的到来，逐渐不再具有对社会的挑战意味，并丧失了原本也并不清晰的艺术气息。

　　直到今天，史蜀君还是坚持认为，琼瑶本人并不是一个商人。“她都这样一个年纪了，还继续写言情小说和剧本，真的是很不容易，不能苛求她，她就是这样的人，就是专门写爱情的。我想，在她这个领域上，她已经是把它做得最大化了。 ”

　　小虎队和罗大佑，四大天王和吴宇森

　　1988年4月琼瑶回大陆省亲，拒绝了一路蜂拥的记者。时任湖南电视台对外部记者的欧阳常林，凭借自己的倔强和韧劲，打动了琼瑶，获得了独家专访的机会，还有琼瑶的欣赏、信任以及友情。

　　1989年，琼瑶与丈夫平鑫涛再次来到大陆，寻找电视剧制作伙伴。那时，琼瑶在台湾已经经历了电影事业和电视事业的两次辉煌，也经历了两次低潮，这一次她准备在大陆东山再起。

　　当时两岸影视合作却还没有起步。大陆方面虽然放开了，可有关审查手续仍然繁复。以琼瑶对大陆政府机构尤其是文化管理机构的有限了解，要想打开这扇门，难度很大。她希望能够在大陆找到一个可以信任的合作伙伴，突破困局。琼瑶首先想到了欧阳常林。

　　1989年，欧阳常林代表湖南电视台和琼瑶合作。这合作没有先例，只能摸索。最初主要由台湾出资、提供技术和演员，湖南电视台只是协拍。电视剧拍好后，大陆版权归湖南电视台。最初版权还不能买卖，仅仅只是在各省台间交换而已。

　　很快，欧阳常林受到港台电视剧制作模式的启发，在湖南电视台名下成立华夏公司。公司成立不久，国家政策放开，可以卖版权了。当时全国版权，每集卖到6万元。

　　1989年，华夏公司拍摄了“六个梦”系列中的前三部，共计48集，赚了几百万。到1992年，琼瑶对欧阳常林及华夏公司的信任加深，将协拍模式改为合拍。这种合作一直延续到1994年，华夏公司拍摄了“六个梦”、“梅花三弄”、“两个永恒”，共11部257集琼瑶电视剧。

　　五年间，中国的电视屏幕已经丰富起来：一方面引进了大量港台剧和海外剧，让观众开了眼界；另一方面，从《渴望》（1990）、《编辑部的故事》（1991）到《北京人在纽约》（1994），大陆本土通俗电视剧经历了第一波繁荣。

　　从更大范围看，中国大众娱乐市场也发展迅速，不论是图书、影视剧还是流行音乐，人们都有了更多选择。小虎队和罗大佑，四大天王和吴宇森，正大综艺和余秋雨，还有冯小刚和葛优、倪萍和赵本山，他们都出现在这五年间。中国内地的大众文化气象变迁日新月异，天下正在被瓜分，邓丽君一转眼就不再时髦，琼瑶电视剧却稳站市场，每年有序推出，成为中国大陆文化娱乐产品中单独的一支目录。

　　这一阶段，对琼瑶的讨论并不多，也不热烈。大致的情况是，喜欢看的人便看，不喜欢的人找得到自己的爱好，觉得琼瑶与己无关。

　　从1989到1994这五年间，琼瑶爱情故事的主要传播渠道是前述湖南电视台所拍摄的电视连续剧。这些电视剧是在欧阳常林的市场化风格下完成的，与之前史蜀君所拍的富有文艺气息的《月朦胧，鸟朦胧》完全不同。刘雪华陈德容马景涛们呈现出来的，是商业产品，不是艺术作品。那时候市场化的大众文化刚刚起步，人们还没有来得及反思和批评；或者说，能够引爆反思和争论的作品还没出现。

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