而“下海潮”在30多年后的今天，又重新上演。
几年的短暂军旅生涯后，包括特招入伍的第二炮兵文工团成员“凤凰传奇”等多位明星转业回到地方。凤凰传奇的经纪人徐明朝在接受媒体采访时，将凤凰传奇的收入来源归纳为1:1:1，即商业演出、广告代言和演唱会、衍生收入各占三分之一，网游甚至保暖内衣也成为他们的涉足领域。徐明朝表示，如果还在部队体制内，以上的每一部分商业活动，都与部队严格推行的纪律相悖。对于很多著名演员打了报告要求转业，军内人士透露，文工团的态度是，“不管谁要走都不要拦”。
普通文艺兵则感受到了一种另类挫折。
1985年年中开始，解放军“百万大裁军”行动开始。经过八九十年代的数次撤并后，很多地方部队的小文工团都消失了。就算是空政、海政这样级别的文工团，也经历了变动。“受电视技术冲击，很多话剧团都全员被撤了，军乐团也几乎绝迹。”林一楠告诉记者，当时就连她自己也因“常年跟随外交官丈夫在国外，没有演出工作量”险些被裁。
类似的氛围同样出现在了2013年。11月举行的十八届三中全会后，优化军队规模结构，减少非战斗机构和人员的改革整顿箭头，再次指向了部队文艺团体。春节前，总政、空政等多个文工团纷纷在全团范围内开展业务考核，开始实行末位淘汰制。
“要主动要求参与演出，不要等着别人来给你安排工作。你先全力去工作，不然没资格去提出要求。”纪敏佳这样劝说那些迷茫的人。
“战士非常渴望我们过去演出”
关于部队文工团存废问题的讨论，早在此前半年韩国取消文艺兵制度时，就一度喧嚷起来。
“我认为文工团绝对是非常必要的存在。你去看看文工团下部队的演出就会发现，那些战士，尤其是在边远地区驻守的战士非常渴望我们过去演出。战士不是机器人，他们也需要娱乐和艺术。”纪敏佳说。
“舞台就是战场，大家拎着脑袋在坑道里表演。”现年83岁的王洪生回忆起在抗美援朝战场的那段经历时称，他们那代文艺兵，除了给前线官兵进行慰问演出，还需要搬运弹药，或是在人手不够时帮忙照看伤员。“光会唱歌跳舞不行，伤员的肠子流出来了，你得帮他塞回去。”那时候，还没有文工团这一称谓，王洪生所在团体叫做宣传队。
1953年，解放军总政治部在《对文化艺术工作的指示》中提到：“全军各部队在组织开展基层文化活动的同时，总政治部和各军区、军种、兵种相继组建各类专业文艺团体和体育工作队，成立文艺创作室，形成了一支以业余为基础、专业为骨干的文化工作队伍。”军队文艺工作者才第一次从部队宣传体系中正式剥离出来，各个部队第一次出现了文工团。
那一时期的文工团文艺兵，在林一楠看来，有着近乎“蠢”一般的单纯。进入海政文工团舞蹈团的第四年，林一楠认为自己年纪尚小，就写黑板报希望组织把提干的机会留给别人。之后结了婚，丈夫写给自己的第一封信，她也毫不忌讳地拿给团长看。
刻苦、勤奋，是林一楠那代文工团年轻人的特点。据林一楠回忆，所有新文艺兵要练三年基本功才有机会上台表演。“演出的话，只看业务水平，比比谁的动作更好看标准，谁又拿下了新动作。”林一楠说，当时团里的每个人都一样，“压根没有大明星和普通文艺兵之说。”
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